『フィアー・ストリート：プロム・クイーン』の後に観るべき1980年代スラッシャー映画ベスト5

1980 年代はスラッシャー映画の全盛期で、マスクをかぶった殺人鬼が何も知らない、たいていは十代の若者の犠牲者を切り倒していく映画が何十本も劇場やビデオ店の棚に並んだ。

Netflixのヒットホラー映画『フィアー・ストリート：プロム・クイーン』で、監督兼共同脚本のマット・パーマーがまさに目指したのは、まさにこの雰囲気だ。『フィアー・ストリート：プロム・クイーン』は「フィアー・ストリート」シリーズの最新作だ。『プロム・クイーン』は1988年を舞台に、シェイディサイド高校のプロム・クイーンのファイナリストたちを狙う殺人鬼の物語は、1980年代のスラッシャー映画をそのまま引用したかのようだ。

「プロム・クイーン」は、一気見ではあるものの、楽しい視聴体験でした。しかし、長年のスラッシャー映画ファンとして、もう一度本物のスラッシャー映画を観直したいという気持ちが強くなりました。「フィアー・ストリート：プロム・クイーン」のスタイルの起源を探ってみたいという方は、今すぐストリーミング配信されている1980年代のスラッシャー映画の中から、私のお気に入りの5本をご紹介します。

『エルム街の悪夢』

80 年代最高のスラッシャー映画 (そして史上最高のホラー映画のひとつ) である、脚本・監督のウェス・クレイヴンによる、郊外を舞台にした幻覚的な悪夢のような物語で、ロバート・イングランドが超自然的な連続殺人犯フレディ・クルーガーを演じます。フレディはかつて児童殺人を犯し、今では夢の中で人を襲う能力を持っています。

フレディはホラーの象徴であり、オハイオ州スプリングウッドの一見平穏な街の十代の若者たちを恐怖に陥れるフレディを、エングルンドは一瞬にして忘れられない人物に仕上げた。

フレディに匹敵する、意志の強いティーンエイジャー、ナンシー・トンプソン（ヘザー・ランゲンカンプ）は、クラスメイトたちが眠っている間に殺されていると確信している。たとえ誰も信じてくれなくても。ナンシーは勇敢でありながらも傷つきやすいヒーローであり、フレディに立ち向かう彼女の内なる強さこそが、「ナイトメア」に感動的な力を与えている。

後続のシリーズは不均一だが、クレイヴンのオリジナル映画は傑作だ。

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『ハロー・メアリー・ルー：プロムナイト II』

ジェイミー・リー・カーティス監督のホラー作品としては前作『プロムナイト』の方が劣っているが、この準続編（元々は全く無関係の映画として制作された）は、大げさなユーモアと風変わりな雰囲気で、はるかに面白く仕上がっている。プロムナイトを題材にしたスラッシャー映画としては最高傑作で、殺害されたプロムクイーンの幽霊が30年後に復讐を果たす姿を描いている。

メアリー・ルー・マロニー (リサ・シュレージ) は現役の学生の身体に乗り移り、再びプロムクイーンの座に就くことを目標に恐怖政治に乗り出す。

『フィアー・ストリート: プロム・クイーン』と同様に、この映画のタイトルは殺人に値する。監督のブルース・ピットマンは、メアリー・ルーが殺人をしながら社会階層の頂点に返り咲く中で、独創的な死を演出している。

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「スリープアウェイキャンプ」

サマーキャンプはスラッシャー映画のよくある舞台（『フィアーストリート 1978』も含む）であり、『スリープアウェイキャンプ』は、その悪名高い衝撃の結末だけでなく、最も記憶に残る映画の 1 つです。

内向的な主人公アンジェラ・ベイカー（フェリッサ・ローズ）をサマーキャンプに送り出し、そこで他のキャンプ参加者から容赦なくいじめる支配的な叔母を演じるデザリー・グールドの常軌を逸した演技から始まって、それ以前からすでに魅力的に風変わりである。

アンジェラを苦しめる者たちが次々と、しばしば創造的に残酷な方法で死んでいくにつれ、脚本・監督のロバート・ヒルツィックは、アンジェラの精神状態と、被害者であり加害者でもある彼女の立場に疑問を抱きながら、観客を緊張させ続ける。

この映画におけるクィアのアイデンティティの扱いは大胆であると同時に、潜在的な問題も孕んでいる。しかし、時が経つにつれて、より革新的な作品へと昇華している。セクシュアリティ、トラウマ、そして復讐が織り交ぜられた「スリープアウェイ・キャンプ」は、冷徹で残酷な体験を生み出している。

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『パジャマパーティーの虐殺』

著名なミステリー小説家リタ・メイ・ブラウンは、もともとこの巧妙な映画の脚本をスラッシャー映画のパロディとして書いたが、監督のエイミー・ホールデン・ジョーンズはそれをより直接的な方法で提示しているが、それでも狡猾なユーモアに満ちている。

『パジャマ・パーティーの虐殺』をフェミニストと呼ぶのは無理があるかもしれないが、映画製作者たちは典型的には男性優位のジャンルの視点を変えており、殺人犯の男根のような武器である巨大なドリルを茶化す機会はたくさんある。

両親が留守の間、ある少女の家に泊まりに行くという設定で、十代の少女たちが服を脱ぐ場面も数多くある。逃亡中の殺人犯による大量殺人事件が勃発するが、実際の殺人と同じくらいフェイクシーンも多く、ジョーンズ監督は、物語が陰惨な展開を迎えてもなお、遊び心のあるビジュアルスタイルを維持している。

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『13日の金曜日 PART6 ジェイソン・リヴズ』

全体的に陰鬱な『13日の金曜日』シリーズのハイライトは、この間抜けな第6作目だ。ホッケーマスクをかぶった殺人鬼ジェイソン・ボーヒーズが次々と入れ替わり立ち替わりの犠牲者を殺していくというまた別のストーリーに、自意識過剰なユーモアが盛り込まれて活気づいている。

このシリーズは既に長い歴史を誇り、独自の公式を確立しています。脚本・監督のトム・マクローリンは、映画自体の不条理さを大胆に示唆することで、観客の期待を翻弄しています。また、マクローリンはジェイソン（今回はCJ・グラハムが演じています）を完全に超自然的な存在として描き、彼の頻繁な復活を説明する必要性を一切排除しています。

過去の作品は猥褻で性的な描写が多かったが、『ジェイソン・リヴズ』は往年のモンスター映画的な雰囲気を色濃く残しており、しばしば下品なスラッシャー映画というジャンルと比較すると、健全な印象を与える。陰鬱で単調な展開が多いシリーズの中で、本作は活気に満ちた明るい兆しと言えるだろう。

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ジョシュ・ベルはラスベガスを拠点とするフリーランスライター兼映画・テレビ評論家です。元ラスベガス・ウィークリーの映画編集者で、Vulture、Inverse、CBR、Crooked Marqueeなど、数々のメディアで映画・テレビに関する記事を執筆しています。コメディアンのジェイソン・ハリスと共にポッドキャスト「Awesome Movie Year」の司会も務めています。